芙蓉印

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    首先关于我苦命的博客，终于有了第二件新衣。由于我习惯夜深人静了才出来活动，为了保护眼睛为了不打扰他人为了保持低调当然最重要的是个人沉闷口味，开博以来，终日以黑底灰字见人。然而近日终于是忍受不住，每每开博兴致全无。于是我决定让它活的像里昂的阳光般明媚，纯净到无色。到无欲无求

    然后，通宵达旦。做发糕与看电影

   

    简单到仿似孤注一掷的配乐，还原一份久违的情愫与明媚童话。

    花与爱丽丝。岩井俊二

   

    冬日.

    影片开场没有我想象中的别样浪漫, 只有并不秀美的枯萎冬日. 日式短裙制服, 两双纤细的腿让它看起来不恶俗也不性感. 两个女孩, 一条红格子, 一条粉色条纹, 一个长发双辫, 一个短发及肩. 此时你会想, 她们是怎样的两个女孩, 文静抑或活泼, 相似还是迥异.

    两个女孩一前一后, 爱丽丝如一脸稚气的姐姐, 花像满腹心事的妹妹. 为了看心仪的男生, 宁可多坐一站. 两人在站台上同时抬脚做出相同芭蕾舞步的画面, 憨傻稚嫩里无可取代的天真. 连宫本雅志和David的站姿都有一股青春冷幽默.

    于是这便是影片的开端, 充满校园气的制服, 轻快的音乐点缀追逐嬉闹和似乎永远不知疲倦的青春.

   

 

    Alice. 有栖川徹子

    爱丽丝. 这个属于童话的名字, 所有人都会想起明丽的色彩和锦秘的梦境. 而她给我的第一印象也是如此乖巧温暖, 上扬的眼角嘴角都有糖果的味道.

    长长的直发, 白皙的皮肤, 圆润的眼睛和羞涩的笑容, 很显然我是喜欢爱丽丝多于花的.

    爱丽丝对花的喜欢是不屑于藏匿的, 直白单纯. 事无大小她都可以对花直言无讳.

    爱丽丝的亲情是她感情世界里的最大主题. 单亲家庭, 又是成长烦恼里的一个典型. 年轻貌美的妈妈在人前不愿承认爱丽丝是自己的女儿, 难得地清洁起凌乱的家也只是为了男朋友的拜访, 爱丽丝的亲情是不健全的, 父爱远在天边, 母爱近在眼前却是缺失. 她只能选择妥协与坚强. 很喜欢爱丽丝和父亲相处的一段, 每每看总会忍不住流泪. 海藻布丁, 纸牌魔术, 海边往事, 中文的"我爱你"...所有这些在往后她和雅志的约会中又重演. 

   

    最喜欢的片段还是爱丽丝和雅志的约会. 很干净很单纯的青草味, 光线自然而恰到好处的笼罩. 雅志为什么偏偏喜欢爱丽丝而不是花, 爱丽丝又何时懵懂地喜欢上雅志, 这些都和青春一样无果无终, 无可追究. 而曾经那个被她花痴的David, 早被丢失在生活之外, 那些学生时代的倾情, 都不是爱情, 当然也包括对雅志的种种. 和小朋友跳绳, 海边餐厅, 自制饭团, 被风吹走的纸牌, 红心A, 从划船上掉下的帽子, 电动木马, 儿时的痕迹藏匿在爱丽丝的内心深处, 她也在编织谎言, 和自己缺失的童年谈一场恋爱. 第一次看时哭得最凶的就是爱丽丝和雅志分手这段, 其实再轻描淡写不过, 只不过看到纸牌背后的爱丽丝和兔子先生, 听到一句笨拙的"我爱你". 没人在乎这份爱究竟有多深.

    

   

    试镜是影片里爱丽丝一直尝试不曾放弃的. 纸上明星公司, 这名字听起来和爱丽丝梦游仙境一样不可捉摸, 但它是每个女孩都一定有过的一个明星梦. 朴实的爱丽丝在镜头前总显得稚嫩有余, 于是格外动人, 这种青涩都已是当年.

    每个人都有不同的面, 其实很难定义一个人究竟是真文静还是假活泼, 孩子都会有天生的神经质. 爱丽丝穿着黑衣在雨中跳舞的一段太逗了, 影片没有解释她的如此举动究竟源出于何, 只归咎于她的一句:减压. 就像别人问你为何巴巴的凌晨六点起来爬山而你归咎于一句减肥一样无厘头. 但它却是一种隐匿的内心的反应, 连你自己也不甚清楚的举动.

   

    Hana. 花

   

    花有一双大眼睛, 巴眨着你却看不清她眼里的表情.

    花是比爱丽丝有城府的, 而其实她更不善于或不乐于情感的表达. 初见雅志, 她嘴上说着嫌弃, 眼里却已离不开. 她把雅志偷偷藏进心里, 对爱丽丝也不提, 与爱丽丝对David的倾心溢于言表形成对比. 花并不坏, 有种狡黠的可爱, 只是她对这种懵懂中的情愫, 似乎比爱丽丝更在乎.一个有趣的细节是洗手池没水了, 花搓着满手的泡沫就继续和雅志的约会.

    "那是陷入想象中, 心情犹如想象怀孕"

    影片的一大线索是花对雅志撒谎, 并一发不可收. 她和雅志的所谓恋爱是谎言编织的梦境, 所有爱做白日梦的女生的一场幻想, 吹弹即破.

    "听过'花屋'吗? 就在我家附近, 回家时经过'花屋', 总发现这家的女孩从窗偷看, 许多人也留意这间屋, 觉得阴森可怕, 妈妈说有一天那间屋的女孩, 讨厌上学, 也不踏出家门, 怎知有一天, 那女孩来学跳芭蕾舞, 当我们接触这女孩, 发觉她和普通女孩子一样. 是爱丽丝带你来跳芭蕾的, 不要再吵架了"

    风子唱童谣般地说着这段话, 然后一切纷扰就可以在其中烟消云散了.

    花哭丧着脸在等待登场的后台向雅志坦白, 镜头在来回切换场上太郎辛酸得丑陋的演出, 其实花的苦心编营梦境何尝不是如此吃力不讨好的演出. "刚才的表演者太糟吧, 观众都走了." 这话说的是太郎, 其实是她自己. 但无论如何, 爱丽丝依旧是她不变的听众.

   

    影片的许多构图绝对无话可说.

 

    花与爱丽丝.

    从这个名字蔓延开的是无数美好的梦境, 蕾丝, 阳光, 飞舞的尘埃.

    每个女孩一定会有这么一个她, 世界上的另一个自己, 大同小异或反之. 她们喜欢对方, 也互相打趣, 亦一定有过彼此羡慕或者妒忌. 但终究是形影相随, 即便爱情终究要来分享友情.

    所以我珍惜世界上的那些另一个我, 也许只能遇上一个, 两个. 足矣.

   

 

    宫本雅志.

   

    并不算起眼的不解风情的羸弱男生只是有着好看的侧脸和迷离的眼神, 少言寡语终日低头念叨着手中佛经书里古怪的经文. 宫本是我们每个人青春里存在过的一个或好几个他, 你也说不清为何留意这样一个人, 也许只是喜欢看他低头看书的那个画面, 而且只享受一种远观的快感.

   

    雅志经典的惊叹声实在令人无法不抽搐, 岩井式幽默还是青春冷幽默..所以显然这不是要讲一个帅哥美女的俗味故事. 爱丽丝, 花和雅志都各有令人发笑的举动, 谁又没有过呢, 岩井俊二从一开始就为这部片子的基调选择了清淡平凡. 毕竟青春不是一个需要距离感的词.

    "最近我每天都在想你, 每次想起心里总会不期然跳动, 我想这就是恋爱."

    这没什么说的, 只是怀念起当年我们都开始体味这句话的时候, 也和雅志的表情一样认真. 也和雅志一样会把红心A这样无用处的东西揣在钱包里每日看一次.

   

    mo你说是不是和蛋很像.

   

    关于青春.

    当然是一场绮丽的梦. 梦无果, 青春亦无果.

   

    记得高中时, 我们都理所当然地厌烦每天穿校服的日子, 木鱼的妈妈开着车载着我们这一群背着画板梦想着手缔未来的女孩, 感叹道, 等你们离开校园, 再想起那制服裙, 只能无限眷恋了.

    犯傻当然是青春的家常便饭, 你忍心所有事情都三思忖度后来糟蹋青春吗.

    尾随意中人无论东西南北, 躲在角落里偷拍与偷看

    花和雅志坐在游乐场笨拙的机器里面无表情. 多少青春的爱恋也是如此空虚不知所以然, 似乎只是要一个人陪着看日出日落坐过山车.

   

 

    关于芭蕾.

   

    不可不说, 芭蕾为影片的视觉效果增色不少.

   

    影片中的芭蕾课彰显的并不是舞姿的专业性, 相反导演时常让女孩们显得笨拙可爱. 风子拍的那一辑芭蕾摄影, 每一瞬间定格看起来都像我们自己在回忆儿时舞伴. 旧照片里最吸引人的不是表情体姿多么优美, 而是她和他笑得有多真. 但不得不佩服岩井的细心, 譬如女孩着芭蕾舞裙在楼道里压后腿拍照的细节, 这不是练过舞的人很难想到这一点. 其貌不扬的风子却是影片里一个不可忽略的细节, 她总起着间歇性化解花和爱丽丝友谊误会的重要作用, 这样一个角色也会让人想起生命中那些不起眼却善良的人们.

   

    影片末尾爱丽丝的一段芭蕾独舞必然成为经典片段. 长达五分钟的芭蕾solo, 却全然不让人觉得刻意或无谓. 爱丽丝的自制水杯牛皮胶带足尖鞋自是亮点之一, 镜头的切换以及光线的配合功不可没. 此时的素颜, 马尾, 校服, 竟是比浓妆艳抹更光彩照人. 于是看到此我的芭蕾梦再次发作.

   

 

    细节情调.

    这是我目前唯一看过的岩井俊二作品, 原谅我这个极少看电影的人. 不甚了解这个导演的风格, 虽然闻其名已久.

    也许是个喜欢意识流细节的导演?

    细节, 不要觉得它们繁琐. 细节是一种品位, 低调不声张. 细节营造的氛围说不清道不明, 但却是活生生的生活了.

 

    PS: 把影片一口气看了三回. 对一样事物的喜爱常常不能用理智去分析, 更何况它于我有特殊存在意义. 这牵扯到一个午后四个人一份友谊一份破碎.

          这样便是最好的珍惜.